惠山区文字作品著作权价格是否合理？

如何获得音乐著作权？

音乐作品的创作者对其创作的作品依法享有的权利。主要包括：音乐作品的表演权、复制权、广播权、网络传输权等财产权利和署名权、保护作品完整权等精神权利。获得音乐著作权途径：音乐版权的取得有两种方式：自动取得和登记取得。在中国，按照著作权法规定，作品完成就自动有版权。所谓完成，是相对而言的，只要创作的对象已经满足法定的作品构成条件，既可作为作品受到著作权法保护。

目前可以通过中国版权保护中心和各省直辖市主管部门备案申请登记，也可以通过各种协会等第三方登记中心或有可信第三方支撑的能够证明作品备案客观存证时间的机构，数字形式的音乐作品也可以选择融合和集成各种数字版权技术、权威时间戳和公证处公证邮箱等可信第三方群支撑的大众版权保护平台进行自主存证和智能认证，进而取得音乐作品归属权初步证明及保护。

网络音乐著作权纠纷泛滥的原因：

一、网络音乐平台仍缺乏好的商业模式。可能有人说商业模式与版权保护关系不大，但事实上如果音乐平台的商业模式不能盈利，这些平台不可能持续向版权方购买版权，也谈不上保护音乐版权。关于商业模式，有些人认为就是向用户收费的模式，其实好的商业模式不完全等同于收费模式，各音乐平台应该充分利用自己的技术优势，并结合优质资源开发独特的、个性化的产品，用好的产品吸引用户，形成合理的商业模式，向用户收费只是多种商业模式之一。

二、网络音乐平台合理的授权模式没有形成。前几年，各网络音乐平台经历了从没有唱片公司的授权到十家左右获得非独家的授权的过程，2014年，一些大的音乐平台以获得唱片公司的独家授权的方式，纷纷跑马圈地抢占音乐资源，导致诉讼不断、纷争不止，也使音乐版权价格飙升，至今没有一家音乐平台盈利。

三、广大网民版权保护意识需要进一步提高。从我做起，自觉做到不买盗版、不用盗版，为正版音乐付费。如果网络音乐平台解决好上述两个问题，再加上网民版权保护意识逐步提高，相信我国音乐版权保护的状况会发生根本性好转。

早在公元11世纪的宋代，我国就已有官府具状、禁止翻刻的记载，亦有出版商寻求官方给予特权保护的具体事例，这与欧洲封建统治者赋予出版商的断特权十分相似，可以看作是我国著作权法律制度的雏形。清末著作权制度的移植我国第一部具有现代著作权法特征的法律是清末时期颁布的《大清著作权律》。

《大清著作权律》是清政府于1910年最终颁布的。这部法律在我国第一次肯定了作者在著作权法上的法律地位，其涵盖著作权的概念、客体、权利、保护期限、取得手续、权利限制、侵权救济等诸多内容，全面细致。不过，由于在颁布的第二年，清政府即覆灭，这部法律并未付诸实施。民国时期著作权立法《大清著作权律》对民国时期的著作权立法产生了重大影响。

1915年，北洋政府颁布了一部《著作权法》，该法包括总纲、著作权人之权利、著作权之侵害、罚则、附则共五章，内容基本沿袭了《大清著作权律》。北洋政府垮台后，国民政府于1928年颁布了《著作权法》及其配套实施细则，该法内容与前两部法律大同小异。经过后来的数次修订后，这部《著作权法》才渐渐摆脱《大清著作权律》的影响。中华人民共和国成立之初的著作权立法探索中华人民共和国成立之初，我国并没有一部系统规定著作权保护的法律，关于著作权保护的规定散落在中央政府机关颁布的规章及其他规范性文件之中。

1950年，第一届全国出版会议通过的《关于改进和发展出版工作的决议》强调对作者财产和人身权益的保护，规定“出版业应尊重著作权及出版权，不得有翻版、抄袭、篡改等行为…在版权页上对于出版、再版的时间、印数、著者、译者的姓名及译本的原书名称等应作真实的记载……在再版时，应尽可能与作者联系进行必要的修订”“稿酬办法应兼顾著作家、读者及出版家三方面的利益的原则下与著作家协商决定”，且“原则上应根据著作物的性质、质量、字数及印数”确定作者的稿酬。

1953年，针对一些地区出现的侵害著作权的现象，中央人民政府出版总署发布了《关于纠正任意翻印图书现象的规定》，强调“一切机关团体不得擅自自印出版社出版的书籍、图片，以重版权，而免浪费，并便利出版发行的有计划的管理与改进”。

1957一1958年，当时主管著作权工作的文化部相继起草了《保障出版物著作权暂行规定(草案)》《关于文学和社会科学书籍稿酬的暂行规定草案》。这些都是新中国成立初期关于著作权制度的探索。改革开放以来的著作权立法改革开放以来，我国保护著作权的制度逐步健全起来。这一阶段具有代表性的规定包括广播电视部1982年发布的《录音录像制品管理暂行规定》、文化部出版局1984年发布的《书籍稿酬试行规定》等。

1985年，国家版权局成立，承担指导全国著作权管理工作的任务，并负责草拟著作权法。1990年，《中华人民共和国著作权法》(以下简称《著作权法》)正式颁布，并于次年6月1日正式实施。这部法律规定了著作权的客体、著作权的内容、许可使用合同、权利限制、邻接权、著作权侵权的法律责任等内容，在内容和框架方面都体现出对《伯尔尼公约》的借鉴。著作权立法修订随后，我国《著作权法》经历了2001年、2010年两次修正。这两次修正的源起均为外部力量，或者源于加人国际公约的需要，或者源于国际社会的诉求。

2001年《著作权法》第一次修正，主要是为了解决《著作权法》与《TRIPs协定》冲突的问题，同时，针对著作权人维权困难的情况，作出了相应的调整。2010年《著作权法》第二次修正，则与中美贸易争端直接相关。修正前的《著作权法》第四条规定，“依法禁止出版、传播的作品、不受本法保护”。

因认为该条与《TRIPs协定》所要求的自动保护原则相冲突，且有损美国影视等版权产业在华获取利润，美国遂将中国诉至WTO，并获得胜诉。为履行WTO专家组的裁决，我国启动了修法程序，将该条修改为“著作权人行使著作权，不得违反宪法和法律，不得损害公共利益。国家对作品的出版、传播依法进行监督管理”。此外，本次修正还新增了与著作权质权相关的内容。

在著作权受到侵犯时，权利人必须提供自己是著作权人，享有著作权的证据。此时著作权人若很难举证自己是作品的创作者或权利继受人，尤其是当一件作品设计的时间较长，或是委托他人设计，或是职务作品的时候，更难以收集原始证据，难以确定著作权人，给权利人主张权利造成极大的困难。

著作权自愿登记制度就是为了解决上述问题而设置的，如果权利人在作品创作完成后，先进行无锡版权登记，则在举证的时候，只需要出示登记中心颁发的证书，就会得到法院或有关机关的认可。著作权证书大大减轻了权利人的举证责任。

可利用著作权的在先权利宣告商标无效

著作权的产生是随作品产生而产生的，因此相比商标权和外观设计专利权而言，属于在先权利。按照我国《商标法》和《专利法》的相关规定，与他人在先权利相冲突的商标和外观设计专利可以被撤销和无效。所以，如果一件美术作品（如图形）被他人申请注册商标，或者一个图形商标被他人在别的类别上抢注，此时，利用在先权利进行异议或撤销，成功可能性就比较大。

著作权对商标保护的辅助作用

1、商标初创期节约费用。

申请注册商标和专利，都有明确的产品类别，如果想全面保护，花费太大。而著作权登记没有商品类别的局限，任何服务行业和商品都受保护,可以防止他人用相同的图形申请注册其他类别商品的商标。

2、商标、专利审查期间即产生保护作用。

商标申请到商标注册成功，需要1年半，而著作权登记只要3个月就能完成。

3、预先谋划，为商标全类注册做战略储备。

按照商品及服务的分类原则，目前的商品及服务总共有45个类别，而商标注册是分类注册的。当一个商标在某一类别进行注册时，该商标在该类别是受保护的，但在其他未注册的四十四个类别并不受到保护（驰名商标除外）。因而要使得该商标在任何领域都有独占使用权（即受到保护），应当进行全类注册。

特别是在公司经营项目繁多，或准备在较多领域进行投资时，全类注册尤其重要。有的企业认为目前规模不大，没有全类注册的必要性，但实际上，等到企业把品牌做大做强需进行多元化投资分担风险时，其他类别都已经被他人抢注，这就对企业的发展造成非常不利的影响。

4、著作权费用相较全类注册的费用更低。

超高费用是很多企业放弃全类注册的原因，并且商标有十年的期限，到期的续展费用也较高。著作权登记费用较低，并且著作权的期限为50年（著作权人为个人时著作权期限到个人去世后50年），且无需续展。

5、利用著作权在先权利驳回近似商标申请。

当他人在其他类别注册相同或近似的商标时，商标局直接依据在先申请的原则即可将这类注册申请予以驳回。

以上就是登记版权的好处，所以，注册了商标还要再进一步进行版权登记也是很有必要的。

著作权的侵权构成要件

1、所侵害的标的应当在保护的范围内。著作权法所保护的标的，随着科技的发展，逐渐的扩张，几乎涉及到一切智力劳动的创作成果。为了包容各类的创作，以及适应未来可能发展出的新的传播方式，各国著作权法一般采概括性的规定与列举式的规定相结合，以灵活运用。至于所列举的作品形式不外乎下列数项：(1)、文学作品(包括文字、语言);(2)、音乐作品(包括曲与词);(3)、戏剧作品(包括配乐);(4)、舞蹈及哑剧创作;(5)、图画、雕刻及雕版等美术作品;(6)、摄影作品及图片;(7)、电影及其它视听作品;(8)、地图、科技及建筑图形。随着科技的发展，著作权法保护的客体范围不得不极度的扩张，以涵盖一切形式的作品，甚而在一些国家还扩及到对录音录像制品、广播电视节目及表演的。[8]但是，著作权法保护的初衷即在于便利公众的文化进展，因此，一面扩展著作权法保护的标的，一方面又必须就排除客体作出详尽的规定。

2、须为著作权法所明文保护的排他性权利。随着客体的扩大，著作权的权利的种类也相应增加。一般地说，包括以下各项：(1)、复制权;(2)、发行权;(3)、出租权;(4)、展览权;(5)、表演权;(6)、放映权;(7)、广播权;(8)、信息网络传播权;(9)、摄制权;(10)、改编、翻译、汇编权。著作权除包涵上述的经济利益外，还有人身上的价值。英美法系国家虽未在著作权法中明文规定著作人身权的内容，但仍然委诸于习惯法上的法理，如违反契约、侵权行为、侵害隐私权、诽谤、不正当竞争等观念来保护。美国著作权法规定凡联邦著作权法未曾规定的范畴，各州有权另行制定法律来规范，也不排斥著作人身权的观念。

3、被害人须有著作权。原告提起之诉，首先应当证明其享有著作权。在我国，不采著作权取得须先经行政机关审查登记的制度，而采创作主义，作品一经创作完成，作者就取得著作权。但在诉讼中，原告仍须证明其著作权的存在。著作权的存在，除上述应属于成文法所保障的客体和权利范围以外，原告还须证明：(1)作品具有原创性。著作权的取得要件与专利权不同，后者须具有新颖性、创造性与实用性。而著作权只要具有原创性就够了，即只要是经过个人心血努力、独立创作而非盗用、抄袭他人著作而成即可。(2)具有我国国民的身份或属于我国著作权法所保护的外国人和无国籍人。

4、受害人须证明对方有侵权行为，亦即侵害受法律保护的几种特别权利。复制、展览、表演、发行等都是客观的行为，较易判断侵害是否发生。但是对于抄袭，即因观念等不受保护，须先分出观念以外的表现形式为保护的标的。而抄袭又不能局限于一字不易的雷同，其判断难免有主观的价值判断，而缺乏客观标准。

5、被告不得以合理使用原则为抗辩。著作权法既然以公益的保护为重，在某种程度内，即使是未经许可而使用作品，被告尚可以合理使用为理由以为免责抗辩。各国法律也都明定哪些行为为合理使用。此外，对于合理使用的判断标准明示如下：(1)、使用的目的和性质，即依其为商业性使用或非营利的教育性目的而区别;(2)、受著作权法保护的作品的性质;(3)、使用的数量及实质在整个受保护作品上所占的比例;(4)、使用对有著作权保护的作品经济市场的价值的影响：